Литература переполнена выдающимися персонажами, которые прикреплены к вершинам культурных канонов и закреплены за ними веками. Однако возникают закономерные вопросы: действительно ли все «иконы жанра» заслуживают своего высокого положения?
Критика классики, порой составляющая не меньший интерес, чем сами произведения, ставит под сомнение многие вошедшие в мейнстрим фигуры: от Холдэна Колфилда до Хьюберта Хьюберта и Дэйзи Бьюкенен. Персонажей, долгое время считавшихся культурными памятниками, всё чаще подвергают сомнению, и каждое поколение читателей вправе задать вопрос: кто достоин пьедестала, а кого пора сбросить с него.
Нью‑Йоркер публиковал эссе о том, как классика подвергается пересмотру и критику: даже такие авторитеты, как Джон Мильтон и Ф. Скотт Фицджеральд, встревожены возможностью «сослаться на критику и быть опровергнутыми» . То, что кажется неприкосновенным, снова и снова проверяется временем и вкусом новой аудитории. В статье обсудим пример персонажей, чья репутация лучше реального литературного веса, несмотря на массовое фанатское признание.
Почему персонажи могут быть переоценены
Перед тем как перейти к конкретным примерам, важно понять, почему персонажи становятся преувеличенными:
- Культурный канон как авторитет. С другой стороны, канон часто служит маркером статуса: классики — значит «вечно ценный текст».
- Культурное давление. Воспроизведение учебных программ и книжных клубов закрепляет устойчивые мнения.
- Старение восприятия. «Старые» тексты воспринимаются иначе новыми поколениями, и при этом реакция «он теперь кажется плоским» не удивительна.
- Нравятся герои или нет? Часто персонажей называют переоценёнными, если они не вызывают сочувствия или не реализуются на эмоциональном уровне — как, например, Холден Колфилд.
Переоцененные персонажи: 7 примеров
Холден Колфилд («Над пропастью во ржи», Дж. Д. Сэлинджер)
Хотя многие подростки находят Холдэна голосом бунта и отбросом «фальши взрослого мира», критики указывают на его истеричность, бесконечные жалобы и раздражительный характер. Рэди-категория: герой поколения, но ненадёжный в эмоциональном контакте.
Эдна Понтелье («Пробуждение», Кейт Шопен)
Считается феминистским символом, но её эгоистично-наивные поступки вызывают критику. Читатели упрекают Эдну за безответственность как матери и эмоциональную поверхностность.
Патрик Бэйтман («Американский психопат», Брэт Истон Эллис)
Маскаровочный нарциссический убийца, которого некоторые называют воплощением капиталистического сверхчеловека — але он слишком холоден, чтобы стать сочувственным антигероем.
Том Бантам («Хижина дяди Тома», Гарриет Бичер-Стоу)
Хотя автор намеревалась нарисовать образ стойкого мученика, современное восприятие превращает его в стереотип «радостного невольника», что закрепилось в культурной критике.
Дейзи Бьюкенен («Великий Гэтсби», Ф. Скотт Фицджеральд)
Персонаж считается поверхностным, отказавшимся от любви ради денег. Некоторые критики рассматривают Дейзи как олицетворение социального лицемерия и бездушия.
Гарри Поттер (серия о Гарри Поттере, Дж. К. Роулинг)
Хотя фанаты ставят его на пьедестал героя, некоторые литературные критики называют его «мэри сю» — чрезмерно способным, морально однозначным и эмоционально упрощённым, в то время как враги слишком злые, а события предсказуемы.
Гамлет («Гамлет» Уильям Шекспир)
Несмотря на его классический статус, Т. С. Элиот называл Гамлета «художественным провалом» и указывал на «дефекты» в характере произведения.
Персонаж-тип «Мэри Сью» и сравнение
Такие гипер-сильные персонажи, как уже упомянутый Гарри Поттер, часто подпадают под ярлык «мэри сю» — героиня без недостатков, находящая сочувствие без усилий автора. Это делает их удобными, но плоскими, а часто — раздражительными для более искушённого читателя.
Почему критика важна
Переосмысление каноничных персонажей — не признак неуважения, а показатель живой культуры.
- Как писал Сам Сакс, «рвать классиков с пьедестала» — естественный процесс защиты авторских прав на критику.
- Обсуждение «симпатичных» героев, которые вызывают отторжение, показывает, что требования к личности в литературе разнообразны, особенно по половому признаку.
Таким образом, тестирование канонических фигур — это проверка рисков традиций и возможностей их переосмысления.
